MANFRED BUKOFZER LA MUSICA EN LA EPOCA BARROCA PDF

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Author:Malagore Doutaur
Country:Bermuda
Language:English (Spanish)
Genre:Medical
Published (Last):5 April 2014
Pages:394
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ISBN:479-6-84241-471-8
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Comparacin estilstica entre la msica renacentista y la barror;a. El anlisis crtito hasta ahora exp t d 1 ,. La msica en la poca barroca 25 mas a un anlisis comparativo las caractersticas estructurales notables de la msica renacentista y la barroca. La diferencia ms sorprendente entre la msica renacentista y la barroca se prod.

El tratamtento de la disonancta es, en realidad, la piedra angular del contraste estilstico, donde los cambios de. Si la armona se conceba basada en los acordes, resUltaba posible introducir una nota disonante , opuesta al acorde en cualquier momento, siempre que el acorde quedase. Esta alternativa la.!!! Con un ritmo armnico rpido, el compositor renacentista apenas poda utilizar disonancias, y por ello todas las secciones rpidas en ritmo ternario destacaban por su escasez de disonancias.

El tra:t-miento de la disonancia en la msica barroca no slo permita usar un ritmo armnico, sino que adems proporcionaba los medios tcnicos principales al estilo de carcter. Este es el origen de la oposicin entre lo sagrado y lo profano en musica. La equva idea de que un cierto estilo es ms apropiado parala iglesia que tro, sigi en el barroco, tan consciente. No supo -ve. En realidad. Por ello, Riemann no dud en llamar a la :ra parroca Generalbass-Zeitolter.

A pesar de todo, la presencia del continuo es un mdicto claro del estilo barroco y su ausencia, dejando a un lado las obras para teclado, es tan excepcional que precisa de una explicacin especfica del compositor. La invencin del continuo fue ms un sntoma que una causa. L"i-CdistmciOr:lovedosa de Agazzari entre instrumentos fundamentales y ornamentales, nos deja ver la rapidez con que los compositores barrocos se dieron cuenta de la importancia de esta polaridad.

Los instrumentos fundamentales eran en esencia los de teclado, y todos los. Los-ornamentales eran los que entonaban la meloda. La divisin entre fundamental y ornamental de la funcin de los instrumentos es paralela de forma directa al dualismo existente entre el acompaamiento del bajo y la meloda.

Este perfil estruct. Resulta significativo que este completar del continuo quedase en manos de la improvisacin, ya que la polaridad de las voces exteriores aseguraban el perfil estructural.

Ya no fueron vlidas las limitaCiones impuestas al compositor renacentista en lo tocante a saltos ascendentc:S:i descendentes. La armona de iriferva-. La polaridad del bajo y el so. Se puede definir la tonalidad como un sistema de relaciones de acordes.. Esta tnica constitua elcentro de gravitacin de los otros acordes. No resulta una mera metfora el explicar la tonalidad en trminos de gravitacin.

En la msica renacentista, la armoia se vio constreida a la regulacin de las combinaciones de intervalos. Las progresiones de una combinacin a otra, que segn la moderna terminologa llamaramos progresiones de acordes, no venan dictadas por un principio tonal u armnico, sino por las leyes meldicas di la composicin en partes.

La modalidad rega la armona de intervalos de la msica rencentista y la tonalidad, la armona de acordes del ltimo barroco. JLa armona experimental del primer barroco eje::mplifica de manera notable la transicin del concepto antiguo al. Sin embargo, an no se vea dominada por la fuerza directriz de la tonalidad, y de esta manera conserv un vestigio. El ritino de la msica renacentista quedaba regulado por un flujo uniforme de pulsaciones, el llamado tactus.

Los movimientos de las partes y los diversos tempi se vean unidos de manera estricta por el tactus mediante un sistema matemtico de proporciones, vlido tanto en la msica sacra como en la de danza. Las sncopas y los acentos se llevaban a cabo mediante la duracin, y no mediante los efectos dinmicos. A los odos del compositor renacentista, esta msica insultante no tena ritmo musical en absoluto; ya que l era incapaz de imaginar siquiera Un ritmo separado.

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